Автор: Maro
Силуэт: бесшумный убийца иллюстрации
Глаз не камера. Когда мы видим объект, особенно движущийся, наш мозг склонен разбивать его не на набор разнообразных оттенков, а на силуэты. Быстрое распознавание объектов – это главная эволюционная необходимость, и именно она лежит в основе работы нашего визуального восприятия. В том числе поэтому и работает маскировка.
Окружение – тоже персонаж
Существует огромный набор подходов к дизайну окружения в комиксах, и хотя определенные ключевые элементы отличают комикс от кино и анимации, в данном случае комиксы полезно разделить на два основных лагеря: фильм и ситком.
Поза персонажа — вместо тысячи слов
Позы в комиксе гораздо важнее, чем в любом другом зрительном средстве информации, так как картинка в комиксе неподвижна. Каждый ваш рисунок должен быть как можно более эффективным; вы не сможете прибегнуть к движению, чтобы донести свою мысль.
Рисуем руки – аргументируем идею
Большинство людей понимает важность выражения лица в комиксах, но если и есть что-то, чем постоянно пренебрегают, так это руки. И это позор, поскольку руки – это второе, на что мы инстинктивно смотрим, общаясь с человеком.
Первичный и вторичный: два фокуса в изображении
В рисовании и иллюстрации присутствуют основы композиции, которые должен знать каждый. Главным среди них является фокусный центр.
Раскадровка комикса – раздвигаем границы кадра
Кадры необходимы, так необходимы, что мы начинаем считать их неотъемлемой частью комикса, однако это далеко от правды.
Секреты живой линии
Главное – добиться того, чтобы линия была живой, «дышала», передавала характер и настроение, текла плавно и органично, и в ней чувствовалась рука художника.
Перспектива и композиция. Часть 2
Полезные советы, приёмы и вся правда о том, как эти штуки работают.
